火村没有出现在犯罪现场，而是通过电话这一点也是为了缩短篇幅……感觉尽是在说这样的事。
在《四风山庄杀人事件》的结尾，作品中的某个人物做了一件事。其实，作为作者，我在写那个部分的时候也一边自言自语，一边考虑该这样写还是该那样写。旁人看来应该很可笑吧。曾有人问过我，做那样的设定，你不觉得害臊吗？虽然也不完全是这样，但是这并不是为了压制住噱头的成分而特意设置的作品外沿。这种糟糕的写法反而给读者一种感受：大侦探根本没有解决案子，我们看破的是作者特意准备好的答案。不知道有没有给读者产生这样的想法，不过却被日本推理作家协会编撰的文选《大侦探的奇迹》所采用。
《献给火村英生的犯罪》虽然应该按照小说的内容去取名字，但是由于短篇名太华丽，所以就做了书名。将侦探的名字写进书名里的情况在推理小说中并不少见，但在我的作品里却是首次出现。这让我产生了一种自豪感，终于成了一个大推理作家。
在《雷雨庭院》里登场的是组合人物，并没有原型（其他的角色也是这样）。种村美土里很担心自己的创意会不会和有栖川有栖的作品内容相撞，但是，并没有一模一样的例子，而且，这世上创意相似的推理小说原本就有很多。（本书中就有一个例子……）先不管这个想法有没有趣，其实是完全没问题的吧。从这种程度的研讨来看，推理剧就是轻微的本格推理小说。
感谢各位读者朋友不仅读完我写的火村和有栖川的侦探小说，顺带还读完了我的闲谈。
借此机会，我想感谢一下对我关照有加的各位——
感谢一直以来将劣作包装得美轮美奂的大路浩实先生。
感谢《OL读物》的历代负责人、荒俉胜利先生、石井一成先生。
《J—推理俱乐部》担任主编的白峰良介先生。
以及不辞辛劳将作品单行本化的加藤遥香先生。